到了比利时总会兴冲冲地奔向安特卫普的露天博物馆，去了再去，好似有了毒瘾。欧洲最大的露天博物馆，精彩雕塑珍品都聚集在这儿，一尊又一尊出现在草地上，出现在林径两旁，出现在树林里，出现在意想不到的地方。这么多有名的作品，很多我只在画册上见到过，现在真真地站在我跟前。

　　四周无人，小风带着清新的氧气细细地吹拂，半藏的鸟儿啾啾的细语。静中有动，静中有情；我趁着没人，试图和他们对话。阳光的斑点在他们身上跳跃着，使他们体态变轻。那些躯体富有生机鲜活起来，好像有话要说，有歌要唱。

　　上一次来这里是在深秋，露天园的地上铺满一层红色的、橙红色的落叶。园内的颜色甚至气味和今天完全不同。远处林中有一尊弯腰捡蘑菇的雕塑。还有一个奔跑着的女孩，披散头发，飘舞的裙子下露出两条细长的腿，虽然只是凝固不动，也有几分真假难辨。

　　疯狂的舞女一进园门口首先看到的是那尊著名的非常夸张的雕塑:"疯狂的舞女"青铜作品，200X120x135，作者，里克（Rik Wouters1882-1916）。

　　里克是第一次世界大战前佛拉芒地区最有声望的雕塑家。他的雕塑作品往往来自一瞬间迸发的灵感。眼前这一尊"疯狂的舞女"，灵感来自著名舞蹈家邓肯。

　　其实里克早就想雕一尊舞女了，一直找不到感觉。他看完了邓肯的舞蹈彻夜不眠，一触而发。"舞女"模特是他的妻子Nel。他让她的妻子这么摆那么摆，反反复复地重复邓肯舞蹈动作，就在Nel旋转中几乎失去平衡，整个躯体仅用一只脚尖支撑，手臂高举空中，身体后倾，头部高扬，咧嘴狂笑的时候，"好！我要的就是这个动作！"里克高喊。

　　作品完成后，Nel说她痛恨"疯狂的舞女"！整天摆出这样一个近似歇斯底里的舞姿让里克雕塑，把她搞得精疲力竭，几乎崩溃。

　　"疯狂的舞女"青铜体表面凹凸不平，像是没有完工。正是这样的"皮肤"能够紧紧抓住阳光，使"疯狂的舞女"动中加动，疯狂起舞。

　　青铜时代再往前走是罗丹的作品，那座赫赫有名的"青铜时代"出现在了眼前。记得很早看过林清玄先生的一篇散文中说他喜欢"青铜时代"胜过"思想者"："仿佛看到自己还未起步时青春璀璨的岁月……而'思想者'到底已经走到生命的一半，必须坐下来反省了。……青年总比中年有更大的天空，它像刚刚出炉的青铜，敲起来铿然有声，清脆悦耳，到了中年，就不免要坐下来，沉思自己身上的铜锈了。""青铜时代"是罗丹在结束布鲁塞尔的游学时创作的作品。他想拿出一件打得响的作品，向人们证明"我是雕塑家了"。开始罗丹的构思比较简单：一个伤兵，左手拄着棍子。一名叫August Neyt的佛拉芒士兵给他作了十八个月的模特。后来经朋友建议取消了多此一举的棍子。雕像又几次易名，曾叫过"森林人"，"被征服者"，"原始人"，"觉醒"等等，最后定为"青铜时代"，表现一个年轻人体魄完美健康，准备投身未知世界。

　　有趣的是，罗丹的这座"青铜时代"雕塑得太完美了，完美得招人眼红，艺术界传出流言：这尊像从真人身上直接翻模的。罗丹不得不出示模特的照片来洗清自己。听说后来他还在几位大师面前真地动手雕一个男性身体，来证明他的雕塑水平。一个叫XX委员会才放过了对他的调查。

　　三年以后，法国政府买下了这座雕塑。这座雕塑得到允许后共复制了２７座，也有人说复制了１５０座，这个数字足以证明"青铜时代"的成功。

　　"青铜时代"的大小和真人一模一样，一米八二的身高，美丽健壮的身体，令人惊叹罗丹是怎么能用手揉捏出这样一个完美的男性身躯，这样的作品当然可以征服整个世界。

　　巴尔扎克来到另一座罗丹作品的面前，"巴尔扎克"可没有"青铜时代"那么好的运气，这座雕塑当时被拒绝了，罗丹还退还了文学家协会一万法郎的定金。一气之下罗丹自己把他买下，搬回了家。

　　1891年罗丹接受法国作家协会订货，开始雕塑"巴尔扎克"，限期是十八个月。现实中巴尔扎克可不是美男，甚至有点丑。他身材高而又臃肿，一个大肚子，脸上堆肉，嘴唇很厚。

　　罗丹阅读了很多巴尔扎克的作品，到巴尔扎克住的地方去亲身体验生活。他连续做了七个小样，都不太满意。十八个月的限期很快就过去了，虽然作家协会同意延期交货，但是后面的日子罗丹更不好过，法国作家协会一催再催，多次威胁他偿还定金。就是在这样的压力下，罗丹没有草草了事，不雕出他感受的真正的巴尔扎克他不甘心。

　　七年过去了，1898年罗丹的"巴尔扎克"终于隆重展出。展览开始不到半个小时会场就炸了锅！这件披着睡袍蓬头垢面的人哪里是文学巨匠巴尔扎克，简直是一个"癞蛤蟆"！是接受还是不接受，作家协会吵翻了天，报纸头版新闻对此作了报道。作家协会投票表决，最后以十一票对四票拒绝接受罗丹的"巴尔扎克"。

　　罗丹满心委屈，长时间为此事耿耿于怀。他说："决定作露天雕塑吧！"此时的"巴尔扎克"站在树阴下，略略显得寂寞。这么大吵大闹的作品，却不是一件复杂难懂的作品。大袍子几